五年后二刷。本片在小津作品中是比较特殊的一部——因为父亲形象的缺失（我始终认为小津电影中女儿对父亲的异乎寻常的依恋代表的是对权力和道统的服从），所以影片的父权色彩不再那么明显（当然如果深究那么其嫁女情节本身就是父权的）。另外，小津电影中非常显著而鲜有人关注的一点是——最后隆重的结婚仪式中新郎身着西装的同时新娘却一定是着极其庄重的日本礼服的，妖僧的浮乱之夜H这个惯例非常耐人寻味。冈田茉莉子比司叶子美太多，后者在中国人看来实在太像章子怡，难免刻薄……最后，妖僧的浮乱之夜H其实我很好奇的一点是小津为什么如此执着于刻画“虚假的”人物形象，其虚假不在于影片人物的性格或行为本身，而在于其影片内容的单纯性，妖僧的浮乱之夜H作为表现“世情”的作品却缺少世俗生活最核心的复杂性，妖僧的浮乱之夜H这种创作观念与我是南辕北辙的。

在文戏和武戏之间，导演很有勇气的选择了文戏。虽说没看到终极一战确实有些失望，但是故事脉络能这么清晰真是的很多青少年电影都做不到的地方，妖僧的浮乱之夜H其实放低期待后我还挺感动于导演这么处理大结局的，讲真，我觉得这一部仅次于第二部。

看这种片子真的需要耐性，真有必要这么剪辑吗？！这样绕的拼图，我想谁都能拼吧。 PS:我承认妖僧的浮乱之夜H，标题的诱惑力大大超过了影片的吸引力，当我们离开时，妖僧的浮乱之夜H究竟带走了什么？

其实，妖僧的浮乱之夜H真的，很一般；致敬新中国人民警察，那是没得说哈~

如果保持前半部分的水准可以给五星，看的最舒服的一部PTA，妖僧的浮乱之夜H没有那些人性的扭曲面，单纯的当男孩爱上女孩，一起疯狂一起犯错相互寻找彼此，妖僧的浮乱之夜H是如此温馨可爱，部分段落让我找回了初恋时的悸动与感伤，原来PTA也可以像林克莱特或韦斯安德森般青春洋溢。